Сергеева-Клятис А.Ю Пастернак

Имя Веры Федоровны Комиссаржевской (1864—1910) олицетворяет собой эпоху в истории отечественного театра. Современники восхищались ею и боготворили ее, награждая эпитетами почти пушкинского масштаба. В чем же феномен всеобщей влюбленности и всеобщего преклонения перед этой хрупкой женщиной? Почему именно она стала символом, объединившим несколько поколений? Как объяснить то, что актриса, добившаяся всенародного признания и невероятной славы, на пике своей карьеры бросила театр ради создания — ни больше, ни меньше — «школы нового человека»? И лишь трагическая смерть в самом расцвете сил не позволила ей приступить к выполнению этой, невиданной ранее задачи…

Один из наиболее совершенных стихотворцев XIX столетия, Констан­тин Николаевич Батюшков (1787—1855), занимает особое место в истории русской словесности как непосредственный и ближайший предшественник Пушкина. В житейском смысле судьба оказалась чрезвычайно жестока к не­му: он не сделал карьеры, хотя был храбрым офицером; не сумел устроить личную жизнь, хотя страстно мечтал о женитьбе, дай его творческая биогра­фия оборвалась, что называется на взлете. Радости и удачи вообще обходи­ли его стороной, а еще чаще он сам бежал от них, превратив свою жизнь в бесконечную череду бед и несчастий. Чем всё это закончилось, хорошо из­вестно: последние тридцать с лишним лет Батюшков провел в бессознатель­ном состоянии, полностью утратив рассудок и фактически выбыв из спис­ка живущих

Имя Веры Федоровны Комиссаржевской (1864-1910) олицетворяет собой эпоху в истории отечественного театра. Современники восхищались ею и боготворили ее, награждая эпитетами почти пушкинского масштаба. В чем же феномен всеобщей влюбленности и всеобщего преклонения перед этой хрупкой женщиной? Почему именно она стала символом, объединившим несколько поколений? Как объяснить то, что актриса, добившаяся всенародного признания и невероятной славы, на пике своей карьеры бросила театр ради создания - ни больше, ни меньше - "школы нового человека"? И лишь трагическая смерть в самом расцвете сил не позволила ей приступить к выполнению этой, невиданной ранее задачи… • О жизни "Чайки русской сцены" - жизни, полной страданий и любви, громких триумфов и столь же громких неудач, крутых поворотов и вечных сомнений, рассказывает постоянный автор серии "ЖЗЛ", историк литературы, профессор Московского университета Анна Сергеева-Клятис, являющаяся "по совместительству" дальней родственницей великой русской актрисы

"Летопись жизни и творчества Б. Л. Пастернака" устанавливает связи событий культуры, литературы, истории с фактами жизни и творчества Бориса Пастернака, отраженными в письмах, воспоминаниях, дневниках и т. д. Этот труд - итог работы не только авторов-составителей, но и нескольких поколений биографов и исследователей, прежде всего старшего сына поэта, Е. Б. Пастернака, и его супруги Е. В. Пастернак. "Летопись" - уникальный свод документальных биографических материалов, дающих возможность следовать за событиями жизни Пастернака день за днем, от рождения до смерти поэта. Первый том доведен до конца 1924 года

Книга рассказывает о повседневной жизни обитателей Михайловского — имения, принадлежавшего семье Александра Сергеевича Пушкина. В центре повествования не только те два года, которые Александр Сергеевич провел здесь безвыездно в ссылке (с августа 1824-го по сентябрь 1826-го), но и другие приезды Пушкина на псковскую землю, куда он много раз еще возвращался. Автор стремится проследить все, даже самые мелкие детали быта Пушкина, его ежедневных впечатлений, общения и т. д., исходя из того непреложного факта, что обстоятельства повседневности для любого человека важны не меньше, чем крупные исторические события и переломы эпох и именно из них преимущественно складывается человеческая жизнь: «всесильный бог деталей» стоит за всеми ее перипетиями • Вторая часть книги описывает повседневную жизнь Михайловского без Пушкина

Один из наиболее совершенных стихотворцев XIX столетия, Констан­тин Николаевич Батюшков (1787—1855), занимает особое место в истории русской словесности как непосредственный и ближайший предшественник Пушкина. В житейском смысле судьба оказалась чрезвычайно жестока к не­му: он не сделал карьеры, хотя был храбрым офицером; не сумел устроить личную жизнь, хотя страстно мечтал о женитьбе, дай его творческая биогра­фия оборвалась, что называется на взлете. Радости и удачи вообще обходи­ли его стороной, а еще чаще он сам бежал от них, превратив свою жизнь в бесконечную череду бед и несчастий. Чем всё это закончилось, хорошо из­вестно: последние тридцать с лишним лет Батюшков провел в бессознатель­ном состоянии, полностью утратив рассудок и фактически выбыв из спис­ка живущих

Любовь - состояние измененного сознания. Каждый человек, испытавший это чувство, понимает, как оно опьяняет, мучает, захватывает, вдохновляет, позволяет пережить минуты высочайшего восторга, повергает на самое дно отчаяния. Что же говорить о любви поэта, который и без того живет на грани двух реальностей, иными словами - не вполне нормален? Интенсивность чувства переплавляется в поэтические строки неимоверной силы, испытанные страдания и наслаждения становятся материалом для творчества, мощно влияют на весь строй личности, на мировоззрение, заново формируя картину мира. Подобное можно сравнить разве что с масштабными природными катаклизмами, когда на месте катастрофических разломов земной коры вырастают вдруг до небес неведомые дотоле горные массивы - "как бы воздушные руины волшебством созданных палат"

Евгения Владимировна Пастернак (Лурье) – художница, первая жена Бориса Пастернака; их переписка началась в 1921-м и длилась до смерти поэта в 1960 году. Письма влюбленных, позже – молодоженов, молодых родителей, расстающихся супругов – и двух равновеликих личностей, художницы и поэта… Переписка дополнена комментариями и воспоминаниями их сына Евгения Борисовича и складывается в цельное повествование, охватывающее почти всю жизнь Бориса Пастернака

В книге «Жизнь оказалась длинной» филолог и мемуарист Людмила Сергеева рассказывает о своих встречах с известными людьми • «Вслед за Иосифом Бродским я надеюсь, что «Бог сохраняет всё; особенно – слова прощенья и любви, как собственный свой голос». Книга моя – благодарная дань памяти» • Иосиф Бродский, приезжая в Москву, останавливался в доме Людмилы и Андрея Сергеевых («тут был обжитый им диван, любимое кресло-качалка», велись «задушевные разговоры»); Сергеевы бывали у Анны Ахматовой («поразили одновременно ее простота и величие»); автор сблизилась с Надеждой Мандельштам («не великая вдова, а женщина, которая умеет внимательно слушать и весело смеяться»); Андрей Синявский был ее университетским учителем, а крестной матерью стала Мария Розанова («связь наша не только дружественная, но и духовно родственная»)

Стихотворные переводы Бориса Леонидовича Пастернака, величайшего русского поэта, лауреата Нобелевской премии, входят в его художественный мир «как вехи, определяющие в какой-то степени его собственный творческий путь, потому что Пастернак, одержимый любовью к переводимым поэтам, сумел передать и читателю это великолепное творческое волнение», – писал литературный критик и современник Пастернака А. Евгеньев. Среди таких поэтов Шекспир и Гёте, Байрон и Шелли, Китс, Верлен, Рильке и др. По мысли Пастернака, перевод имеет смысл лишь тогда, когда передает дух произведения, и, подобно оригиналу, производит впечатление жизни, а не словесности: «Соответствие текста – связь слишком слабая, чтобы обеспечить переводу целесообразность. Такие переводы не оправдывают обещания

Борис Пастернак не вел дневников. Его не устраивал их неоформленный хаос, свойственный записям, ведущимся для себя. Их функцию взяли на себя письма, в которых в полной мере проявились личность поэта и особенности его многогранного творчества. Но прежде всего это важнейший биографический документ, в котором отразились этапы жизненного пути Пастернака и дух прекрасного, хотя и непростого времени • В книгу вошла переписка Бориса Пастернака с родителями и сестрами (1907–1925), Мариной Цветаевой (1922–1935) и Ариадной Эфрон (1947–1955). Для этих писем характерны открытость и откровенность, поразительная интеллектуальная глубина. Главная же их тема – это любовь. Письма Пастернака остаются высоким образцом эпистолярного искусства, ныне уже совсем утраченного

Борис Пастернак – это удивительный поэт XX века русской литературы. Он вторым после Бунина был удостоен Нобелевской премией, но благодаря ей же был затравлен. Его поэзия обладает и мелодичностью, и точностью, и громкостью. В стихотворениях Пастернака происходит симбиоз жизни города, природы и чувств человека.В данной книге вниманию читателя представлена избранная лирика поэта. Это издание даёт полное представление о Пастернаке потому, что представлены стихи из трёх книг разных лет: «Жить, думать, чувствовать, любить…», «Природа, мир, тайник вселенной» и «Когда любит поэт». Прочитав её, вы окунётесь в мир чувств, познакомитесь с известным поэтом, найдёте в его стихах себя, а также ответы на насущные вопросы