Планета Музыки Детский альбом. Соч. 39. Времена года. Соч. 37 бис. Для фортепиано. Ноты Чайковский Петр Ильич

Занятия в классе ансамбля являются обязательными для учащихся детских музыкальных школ. С распространением выборного аккордеона (и баяна) в музыкальных школах наблюдается дефицит в нотном материале для ансамблей аккордеонистов (баянистов), а именно для выборных инструментов и особенно классической музыки. Московский аккордеонист и педагог Олег Добротин предлагает вашему вниманию транскрипцию для дуэта аккордеонистов (баянистов) всемирно известного цикла пьес П.И. Чайковского «Детский альбом». В него вошли 24 пьесы. Это не просто механическое переложение фактуры Чайковского на два аккордеона. Автор сборника попытался представить, как Пётр Ильич написал бы те же пьесы для аккордеона, баяна, гармошки. Поэтому фактура некоторых композиций изменена, где-то дополнена в расчёте на двух исполнителей, где-то приближена к аккордеонной традиции исполнения

Шесть пьес ор. 21 – цикл, состоящий из разнохарактерных пьес: Прелюдии, Фуги, Экспромта, Похоронного марша, Мазурки, Скерцо. Сочинение написанное в 1870-е годы и посвящено учителю композитора, великому пианисту А.Г. Рубинштейну • Издание адресовано студентам музыкальных училищ и ВУЗов, а также концертирующим исполнителям

Новое оригинальное издание "Детского альбома" в переложении для детского и смешанного хора выполнено известными российскими хормейстерами И. Мякишевым и А. Кожевниковым, со специально написанным стихотворным текстом М. Садовского представляет немалый интерес для любого хорового коллектива • Может быть использовано преподавателями консерваторий и музыкальных училищ в качестве учебного материала

Скрипичные этюды Ж. Мазаса представляют собой хрестоматийный материал для развития основных исполнительских качеств • Цель пособия "Семь виртуозных этюдов" Ж. Мазаса в авторской транскрипции для трубы - помощь в изучение и освоение сложного технического материала, который включает в себя большое разнообразие исполнительских качеств, таких как ведение звука, логика построения музыкальной фразы, точность ритма, виртуозность, легатная гибкость, широта диапазона, гибкость и устойчивость амбушюра, быстрота и синхронность аппликатурной техники, внутренний музыкальный слух и т.д • Пособие адресовано студентам высших и средних учебных заведений, учащимся детских школ искусств, профессиональным музыкантам, а также всем исполнителям на трубе

В деятельности, творчестве, характере французского композитора Габриеля Урбена Форе (1845-1924) переплелись черты двух веков. Его фортепианное творчество в первую очередь ориентировано на традиции романтизма: композитор создал ряд ноктюрнов, экспромтов, баркарол и т.д. Стилистически же Форе уходит далеко от романтиков • В сборник вошли «Три романса без слов» для фортепиано соч. 17 (1863), «Восемь маленьких пьес» для фортепиано соч. 84 (1898-1902), «Девять прелюдий» для фортепиано соч. 103 (1910-1911) • Издание адресовано ученикам старших классов ДМШ, студентам музыкальных училищ и вузов, концертирующим пианистам, любителям инструментальной музыки • In life, work and personality of the French composer Gabriel Urbain Faur? (1845–1924), the features of two centuries were intertwined

Альбом пьес для фортепиано составлен российским ученым, органистом и педагогом Леонидом Исааковичем Ройзманом (1915–1989). В настоящий сборник вошли клавирные сочинения И.С. Баха и произведения для органа и флейты, переложенные для фортепиано. Пьесы позволяют начинающим музыкантам познакомиться с разнообразными жанрами в наследии великого композитора • Настоящее издание адресовано учащимся музыкальных школ и училищ и всем любителям фортепианной музыки

Композитор, пианист и педагог Константин Романович Эйгес (1875-1950) — выпускник Московской консерватории. Его учителями были С.И. Танеев (полифония), М.М. Ипполитов-Иванов (композиция), А.А. Ярошевский (фортепиано). В собственном творчестве музыкант стал продолжателем традиций Танеева и Скрябина. Фортепианные сочинения составляют основную часть композиторского наследия Эйгеса. Многие его пьесы по сей день входят в педагогический репертуар детских музыкальных школ и школ искусств (Четыре детских пьесы соч. 43, Две пьесы соч. 44 и др.) • Издание адресовано ученикам ДМШ, а также студентам музыкальных училищ и ВУЗов в рамках курса общего фортепиано

Пьесы-фантазии для фортепиано соч. 3 относятся к раннему периоду творчества С. В. Рахманинова (1873-1943). Цикл впервые прозвучал в исполнении автора 20 сентября 1892 года, опубликован в 1895 году и посвящен Антону Степановичу Аренскому, учителю Рахманинова по композиции. Прелюдия cis-moll не только принесла известность молодому Рахманинову за рубежом, но и стала одним из популярнейших произведений русского фортепианного репертуара рубежа XIX и XX веков. Салонные пьесы соч. 10 создавались в период 1893-1894 гг. Данное композитором название говорит о том, что пьесы предполагались в большей степени для домашнего музицирования • Издание адресовано ученикам старших классов музыкальных школ и школ искусств, студентам музыкальных училищ и вузов, профессиональным исполнителям, любителям фортепианной музыки

Антонин Дворжак (1841–1904) – известный чешский композитор, вместе с Бедржихом Сметаной является основоположником национальной композиторской школы, черты • и дух которой прослеживаются в каждом его произведении • Настоящее издание включает в себя произведения для фортепиано в таком занимательном жанре, как юморески – 8 юморесок из опуса 101, написанных в 1894 г. во время пребывания композитора в США; а также юмореску Fis-dur под номером B. 138, созданную десятью годами ранее. Среди них – одно из самых популярных сочинений не только внутри этого жанра, но и во всем творческом наследии композитора – юмореска № 7, широко исполняемая и записываемая в настоящее время • Сборник будет интересен педагогам, ученикам ДМШ и ДШИ, студентам музыкальных • училищ, консерваторий, концертирующим пианистам, а также всем интересующимся • фортепианной музыкой

Фортепианное наследие Александра Константиновича Глазунова (1865–1936) сравнительно невелико. Музыка для фортепиано — не самая исполняемая часть его композиторского творчества. Сочинения раннего и среднего периода, за редким исключением, незаслуженно позабыты исполнителями. Однако их художественная ценность неоспорима: опусы поражают разнообразием жанров, форм, находками музыкального языка • В настоящий сборник вошли пьесы соч. 25, 42, 49 • Издание адресовано ученикам старших классов ДМШ, студентам музыкальных училищ и вузов, концертирующим пианистам, а также всем любителям фортепианной музыки • The piano heritage of Alexander Konstantinovich Glazunov (1865–1936) is relatively small. The piano music is not the most performed part of the composer’s work

Предлагаемый сборник представляет собой переложения гитарной музыки европейских композиторов конца XVIII – начала XX веков для фортепиано. В него вошли произведения Д. Агуадо, М. Джулиани, М. Каркасси, Н. Коста, Й. К. Мерца, О. Килезотти, Н. Паганини, Ф. Тарреги. Данный альбом переложений предназначен для обучающихся игре на фортепиано в различных образовательных учреждениях, а также для широкого круга музыкантов-любителей

В фортепианном творчестве Ф. Листа жанр транскрипции занял одну из центральных позиций (ок.200). Симфонии Бетховена, переложенные для фортепиано близко к оригиналу, Лист называл "фортепианными партитурами". Работа над ними велась на протяжении многих лет. В основу настоящей серии, в которую входит Шестая симфония Бетховена в транскрипции Листа, положено издание под редакцией португальского пианиста Жозе Виана да Мотта • Адресовано студентам музыкальных училищ и вузов, концертирующим пианистам