Вита-Нова Собрание сочинений. Том 9. Книга 2. Фауст Гете Иоганн Вольфганг

Четвертый том десятитомного собрания сочинений Иоганна Вольфганга Гёте (1749-1832) включает принесший автору мировую известность роман "Страдания юного Вертера", выходящий в новом переводе Р. С. Эйвадиса, "Письма из Швейцарии" - записки Вертера, относящиеся к его путешествию по Швейцарии до знакомства с Лоттой, и впервые публикующееся на русском языке "Прибавление к "Радостям юного Вертера"" - пародию Гёте на книгу К-Ф. Николаи "Радости юного Вертера". Также в настоящий том вошли цикл новелл "Разговоры немецких беженцев", роман "Избирательное сродство", "Новелла" и "Театральное призвание Вильгельма Мейстера". Издание снабжено статьей Г. В. Стадникова "Гёте и его роман "Страдания юного Вертера"" и подробным комментарием. Воспроизведены иллюстрации художников XVIII-XIX веков

Пятый том десятитомного собрания сочинений Иоганна Вольфганга Гёте (1749-1832) включает первую часть дилогии, посвященной Вильгельму Мейстеру. "Годы учения Вильгельма Мейстера" (1793-1796) - первый в немецкой литературе роман воспитания, рассказывает об исканиях молодого человека, стремящегося найти свое место в жизни и профессию, соответствующую его склонностям и полезную людям. Не желая следовать по пути отца и становиться коммерсантом, Вильгельм Мейстер, полагающий, что его призвание состоит в служении искусству, присоединяется к труппе странствующих актеров. В книге воспроизведены иллюстрации немецких художников XIX века

Третий том десятитомного собрания сочинений Иоганна Вольфганга Гёте (1749—1832) включает «Итальянское путешествие» в переводе Н. А. Холодковского (1858—1921) и «Путешествие вдоль Рейна, Майна и Неккара в 1814—1815 годах», впервые полностью публикуемое на русском языке в переводе Р. С. Эйвадиса. выполненном специально для настоящего издания. Путешествия играли большую роль в жизни Гёте, за свою жизнь он совершил 34 путешествия. В свое самое важное и продолжительное путешествие, в Италию, он отправился в возрасте 37 лет. в 1786 году, оказавшись в ситуации творческого и жизненного кризиса. Заметки об этой поездке, написанные в форме дневника и писем к друзьям, были опубликованы под названием «Итальянское путешествие». В 1814 году Гёте — к тому моменту государственный чиновник и известный поэт, отправится в путешествие по рейнским землям

Предлагаемое читателю новое собрание сочинений Иоганна Вольфганга Гёте продолжает серию издательства "Брокгауз и Ефрон" "Библиотека великих писателей", в которой с 1901 по 1915 годы вышли собрания сочинений Шиллера, Шекспира, Байрона, Мольера, Пушкина под редакцией выдающегося литературоведа С. А. Венгерова. В серии "Библиотека великих писателей", согласно каталогу издательства "Брокгауз и Ефрон" 1903 года, должны были выйти также сочинения Гёте, Гейне, Гомера, Эсхила, Эврипида, Софокла, Данте Алигьери, Сервантеса, Лермонтова, Гоголя. Этим планам не суждено было осуществиться. Тем не менее полнота увидевших свет изданий, совершенство переводов, высокое качество комментариев, а также богатство иллюстративного материала и прекрасное полиграфическое исполнение поста­вили книги "Библиотеки великих писателей" в разряд лучших образцов российского книгоиздания начала XX века

Имя крупнейшего немецкого поэта Гете (1749—1832) принадлежит к лучшим именам, которыми гордится человечество. Трагедия «Фауст» занимает центральное место в его творчестве, принадлежит к шедеврам мировой литературы. Перевод ее выполнен одним из лучших русских поэтов XIX столетия Афанасием Фетом • Фет с детства по материнской линии был тесно связан с немецким языком и немецкой культурой, с эстетико-философскими взглядами Гете, А. Шопенгауэра и Г. Гегеля • В книге помещены избранные иллюстрации к «Фаусту» художников: немецкого Августа фон Крелинга (1819—1876) и французского Эжена Делакруа (1779—1857) и австрийского Франца Ксавера Симма (1853—1918)

Трагедия "Фауст" - дело всей жизни великого немецкого поэта И. -В. Гете. Первые наброски относятся к 1773 году, последние сцены написаны летом 1831 года. Доктор Фауст - лицо историческое, герой народной легенды, ученый-"чернокнижник". Он хочет познать всю глубину человеческого счастья, получить власть над неведомыми силами природы. Мефистофель рад услужить ему, надеясь заполучить его душу

Легенда об ученом, который продал душу дьяволу в обмен на его обещание открыть секреты мироздания, показать бездны ада и рая, обогатить новым знанием, давно волновала людское воображение. Так доктор Фауст, которому щедро приписывались всевозможные чудеса, стал героем немецкого народа. Великий чернокнижник был персонажем театральных представлений, к его образу обращались многие авторы, но именно под пером Гёте эта история стала одной из подлинных вершин мировой литературы. Великая трагедия о цели человеческого бытия и поиске смысла жизни • Настоящее издание содержит признанный и наиболее точный перевод Н.А. Холодковского, за который в 1917 г. Российской Академией наук ему была присуждена Пушкинская премия

Новое собрание сочинений Генриха Сапгира — попытка не просто собрать вместе большую часть написанного замечательным русским поэтом и прозаиком второй половины ХX века, но и создать некоторый интегральный образ этого уникального (даже для данного периода нашей словесности) универсального литератора. Он не только с равным удовольствием писал для взрослых и для детей, но и словно воплощал в слове ларионовско-гончаровскую концепцию «всёчества»: соединения всех известных до этого идей, манер и техник современного письма, одновременно радикально авангардных и предельно укорененных в самой глубинной национальной традиции и ведущего постоянный провокативный диалог с нею. Во второй том собрания «Мифы» вошли разножанровые произведения Генриха Сапгира, апеллирующие к мифологическому сознанию читателя: от традиционных античных и библейских сюжетов, решительно переосмысленных поэтом до творимой на наших глазах мифологизации обыденной жизни московской богемы 1960–1990-х

Новое собрание сочинений Генриха Сапгира?—?попытка не просто собрать вместе большую часть написанного замечательным русским поэтом и прозаиком второй половины ХX века, но и создать некоторый интегральный образ этого уникального (даже для данного периода нашей словесности) универсального литератора. Он не только с равным удовольствием писал для взрослых и для детей, но и словно воплощал в слове ларионовско-гончаровскую концепцию «всёчества»: соединения всех известных до этого идей, манер и техник современного письма, одновременно радикально авангардных и предельно укорененных в самой глубинной национальной традиции и ведущего постоянный провокативный диалог с нею. В первый том собрания «Голоса» вошли разножанровые произведения Генриха Сапгира, объединенные идеей диалога?—?с поэтами-предшественниками и современниками, с социальными языковыми моделями и метафизическими силами

Новое собрание сочинений Генриха Сапгира - попытка не просто собрать вместе большую часть написанного замечательным русским поэтом и прозаиком второй половины ХX века, но и создать некоторый интегральный образ этого уникального (даже для данного периода нашей словесности) универсального литератора. Он не только с равным удовольствием писал для взрослых и для детей, но и словно воплощал в слове ларионовско-гончаровскую концепцию "всёчества": соединения всех известных до этого идей, манер и техник современного письма, одновременно радикально авангардных и предельно укорененных в самой глубинной национальной традиции и ведущего постоянный провокативный диалог с нею. В третьем томе собрания "Глаза на затылке" Генрих Сапгир предстает как прямой наследник авангардной традиции, поэт, не чуждый самым смелым художественным экспериментам на границах стиха и прозы, вербального и визуального, звука и смысла

Второй том собрания сочинений Виктора Шкловского посвящен многообразию и внутреннему единству биографических стратегий, благодаря которым стиль повествователя определял судьбу автора. В томе объединены ранняя автобиографическая трилогия ("Сентиментальное путешествие", "Zoo", "Третья фабрика"), очерковые воспоминания об Отечественной войне, написанные и изданные еще до ее окончания, поздние мемуарные книги, возвращающие к началу жизни и литературной карьеры, а также книги и устные воспоминания о В. Маяковском, ставшем для В. Шкловского не только другом, но и особого рода экраном, на который он проецировал представления о времени и о себе. Шкловскому удается вместить в свои мемуары не только современников (О. Брика и В. Хлебникова, Р. Якобсона и С