Центр фотографии им. братьев Люмьер Александр Родченко. 1920 - 1930 Лаврентьева Екатерина, Карисалова Елена, Григорьева-Литвинская Наталья

О чем оно, "Вожделение" Александра Нежного? О любви плотской, сжигающем влечении, обмороке сознания? - Да, об этом. О любви единственной, той, которая крепка, как смерть? - Да. Об искажении правды истории, подмене представлений о святости и торговцах поддельными духовными ценностями? - Да. Иными словами, это роман о горечи нашей жизни и едва мерцающем в ней и сулящем возможное счастье свете

Настоящий сборник посвящен жизни и творчеству пианиста, педагога, композитора, мемуариста Александра Борисовича Гольденвейзера (1875-1961). В нем представлены ранее не публиковавшиеся материалы, раскрывающие тему взаимоотношений музыканта с Московской консерваторией, в которой он прослужил 55 лет. Сборник состоит из трех разделов. В первом представлена переписка Гольденвейзера с коллегами по консерватории, во втором помещен его дневник первых месяцев войны, в третьем - самый ранний вариант его воспоминаний о годах учебы в консерватории. Книга дополнена указателями сочинений и музыкально-редакторских работ Гольденвейзера, списком записей на магнитную ленту его игры, а также составленными специально для этого сборника хронографом жизни и творчества музыканта, дискографией и сводным репертуарным списком

В книге представлена беллетризованная история кинематографа и биографии его изобретателей братьев Луи и Огюста Люмьеров. История изобретения кино изобилует любопытными подробностями и драматичными деталями. Предтечами Люмьеров были десятки талантливых людей, стремившихся создать технологию "живых картин" - движущегося изображения. Многих из них постигла неудача, имена других остались в истории. А сам кинематограф с самого момента возникновения развивался двумя путями - в виде проекционного кино Люмьеров и кинетоскопа для индивидуального просмотра системы Эдисона. Напряжённое противостояние этих двух технологий переходило, порой, к реальным конфликтам полиции и прокатчиков. Эти исторические события забывать не стоит, поскольку конкуренция в области технологий продолжается… Биографические рассказы о братьях Люмьер и истории кинематографа иллюстрированы редкими фотографиями и кадрами из первых кинофильмов

"Время несбывшихся надежд. Петроград-Ленинград. 1920-1930" - третий альбом цикла "Санкт-Петербург-Петроград-Ленинград-Санкт-Петербург. XX век в фотографиях". Альбом посвящен едва ли не самому неоднозначному периоду советской истории - времени, когда небывалый социальный энтузиазм соответствовал античному размаху репрессий, а уничтожение многовековой культуры сопровождалось рождением нового Большого Стиля • Автор-составитель - известный историк фотографии В.А.Никитин - использовал уникальные материалы частных и государственных собраний, в том числе из архива Управления ФСБ РФ по Санкт-Петербургу и Ленинградской области. Многие фотографии печатаются впервые

Альбом посвящен специальному направлению в издательской политике 1920-1930-х годов, задачей которого стала репрезентация достижений социализма. Это во многом определило образ и качество «парадных книг», созданных ведущими советскими дизайнерами, художниками и фотографами. Издание адресовано самому широкому кругу читателей, а особенно — библиофилам, библиографам, дизайнерам, историкам, музейным работникам, любителям книжного и фотоискусства и всем, кто интересуется отечественной историей

В центре исследования Игоря Вишневецкого (и сопровождающей его подборки редких, зачастую прежде не публиковавшихся материалов) - сплав музыки и политики, предложенный пятью композиторами - Владимиром Дукельским, Артуром Лурье, Игорем Маркевичем, Сергеем Прокофьевым, Игорем Стравинским, а также их коллегой и другом, музыкальным критиком и политическим публицистом Петром Сувчинским. Всех шестерых объединяло то, что в 1920-1930-е самое интересное для них происходило не в Москве и Ленинграде, а в Париже, а главное - резкая критика западного модернистического проекта (и советского его варианта) с позиций, предполагающих альтернативное понимание "западности

Книга Елены Осокиной - это, без преувеличения, интеллектуальный детектив. Русская икона является главным героем этой книги - центром притяжения действий власти, музейных работников, торговцев и покупателей. Один из парадоксов советской истории состоит в том, что создатели "нерыночной" плановой экономики стали основателями мирового рынка русских икон. На рубеже 1920-1930-х годов их усилиями был собран колоссальный экспортный иконный фонд, организована грандиозная рекламная кампания - первая советская зарубежная выставка, которая во всем великолепии представила миру новый антикварный товар, а также установлены связи с мировыми антикварами и проведены первые продажи коллекций за рубеж. Поиск валюты для индустриализации обернулся развитием мирового интереса к русской иконе

С 1920–1930-х гг. ассирийцы — семьи беженцев из различных местностей Ванского вилайета Турции и района Урмия Северо-Западного Ирана — поселились во многих областных и районных центрах Европейской части СССР. Небольшие диаспоры этих переселенцев возникли и в ряде городов на Верхней Волге, на территории Тверской, Ярославской, Костромской и Ивановской областей, где играли заметную роль в городской жизни. Их истории и посвящена книга

Икона является главным героем этой книги — центром притяжения действий власти, музейных работников, торговцев и покупателей. Один из интригующих парадоксов истории состоит в том, что создатели «нерыночной» советской экономики внесли немалый вклад в развитие мирового рынка произведений иконописи. На рубеже 1920–1930-х годов их усилиями был собран колоссальный экспортный иконный фонд, проведена грандиозная рекламная кампания — первая советская зарубежная иконная выставка, которая во всем великолепии представила миру новый антикварный товар — иконы из СССР, установлены связи с западными антикварами и организованы продажи коллекций икон за рубеж. Поиск валюты для индустриализации обернулся развитием мирового интереса к иконе. Книга рассказывает об истории музеев и людей (к одним из них судьба отнеслась благосклонно, к другим — безжалостно), о том, как было создано и ликвидировано грандиозное иконное собрание Государственного музейного фонда, кто и как отбирал иконы на экспорт, сколько икон отдали на продажу российские музеи, были ли проданные иконы фальшивками, а также о том, какая судьба ожидала иконы после продажи

Книга Елены Осокиной - это, без преувеличения, интеллектуальный детектив. Русская икона является главным героем этой книги - центром притяжения действий власти, музейных работников, торговцев и покупателей. Один из парадоксов советской истории состоит в том, что создатели "нерыночной" плановой экономики стали основателями мирового рынка русских икон. На рубеже 1920-1930-х годов их усилиями был собран колоссальный экспортный иконный фонд, организована грандиозная рекламная кампания - первая советская зарубежная выставка, которая во всем великолепии представила миру новый антикварный товар, а также установлены связи с мировыми антикварами и проведены первые продажи коллекций за рубеж. Поиск валюты для индустриализации обернулся развитием мирового интереса к русской иконе

В центре исследования Игоря Вишневецкого (и сопровождающей его подборки редких, зачастую прежде не публиковавшихся материалов) - сплав музыки и политики, предложенный пятью композиторами - Владимиром Дукельским, Артуром Лурье, Игорем Маркевичем, Сергеем Прокофьевым, Игорем Стравинским, а также их коллегой и другом, музыкальным критиком и политическим публицистом Петром Сувчинским. Всех шестерых объединяло то, что в 1920-1930-е самое интересное для них происходило не в Москве и Ленинграде, а в Париже, а главное - резкая критика западного модернистического проекта (и советского его варианта) с позиций, предполагающих альтернативное понимание "западности"

Монография представляет собой первое всестороннее исследование истории монументально-декоративного рельефа 1920-1930-х годов в СССР. Задачей автора стал анализ эволюции этого традиционного типа скульптуры в контексте модернистской трактовки образности архитектурных зданий. Идеологическая программа 20 века во многом была связана с пониманием прогрессивной архитектуры как безорнаментальной, поэтому факт директивного введения скульптуры в архитектуру 1930-х годов в СССР до сих пор является исторической и методологической проблемой. Для понимания в книге рассмотрены обстоятельства формирования современного представления о монументально-декоративном искусстве и его роли в городской среде. Особое место в издании занимают "Материалы к биографиям скульпторов", справочные статьи которых основаны на неизданных до сих пор архивных материалах, собранных в 1920-1930-е годы историком отечественной скульптуры Б