Московский Художественный Театр. Том 1. 1898-1917

Юбилейный альбом, посвященный 125-летию Московского Художественного театра, открытого 14 (26) октября 1898 года. В книгу вошли рассказы о 125 знаковых спектаклях МХТ • за 125 лет существования театра, а также более 450 фотографий из архивов Музея МХАТ и театра исторического и современного периодов. Предисловие художественного руководителя МХТ имени А.П. Чехова Константина Юрьевича Хабенского • "Вы держите в руках книгу, посвященную 125-летию Московского Художественного театра. В ней – рассказ о 125 спектаклях, которые шли или сегодня идут на сцене Московского Художественного театра. Конечно, спектаклей, которые выходили в этом театре за 125 лет его существования, было намного больше – мы выбрали из них знаковые, а также те, которые определяют сегодняшнее лицо МХТ

Сергей Александрович Найденов (1868-1922) - один из талантливейших драматургов Серебряного века, связанный творческими узами с Московским Художественным театром, высоко ценимый своими современниками (А. Чехов, И. Бунин, М. Горький и др. ), сумевший в своих произведениях совместить бытовой реализм А. Островского с чеховским лиризмом, обозначивший в них многие идейные конфликты ХХ века. К сожалению, сейчас его имя несправедливо забыто, но и по сей день постоянно ставят знаменитых "Детей Ванюшина". В книге представлено двенадцать дореволюционных пьес С. Найденова, собранных по малодоступным изданиям начала XX века с привлечением архивного материала. Корпус текстов сопровождается предисловием и послесловием

С 1914 по 1928 год наша страна пережила мировую войну, две революции, войну гражданскую, развал всех государственных и общественных связей, передел границ, начало сборки новой страны. Все эти тектонические сдвиги отражены в письмах зрителей в Художественный театр. В первую голову письма, естественно, выявляют изменения зрительного зала, смену его состава. В зал МХТ приходят люди, до сих пор сюда не вступавшие, осваивающиеся тут заново, и не всегда с легкостью. Расширяется перечень профессий и адресов тех, кто пишет в Художественный театр. Агроном из города Починок Смоленской области. Швея из Уфы. Преподаватель географии из Темникова Мордовской АССР. Техник из села Иртышск. Председатель колхозов, участник съезда колхозников. Продавец универмага из Лопасни

Книга А.М. Смелянского рассматривает историю таких пьес, как "Дни Турбиных", "Бег", "Мольер", инсценировки "Мертвых душ" и их постановки на сцене МХАТ. Завершается книга анализом "Театрального романа", как бы подводящего итог взаимоотношениям Булгакова и Художественного театра • Рассчитана на специалистов и широкий круг читателей, интересующихся театром

Государственная академия художественных наук (ГАХН) - уникальная научно-культурная институция, возникшая на стыке Серебряного века и "авангарда", - представляет собой одну из ярких, хотя до сих пор недостаточно изученных страниц истории российской гуманитарной науки ХХ столетия. Академия была основана в 1921 году в Москве как "высшее исследовательское учреждение, имеющее целью всестороннее изучение всех видов искусств и художественной культуры". За неполные десять лет своего существования она сложилась в крупнейший исследовательский центр, программой которого стало новое определение наук об искусстве и синтез эстетической теории с художественным опытом. В создании и развитии Академии принимали участие художники и искусствоведы, литературоведы и философы, деятели музыки и театра

Настоящее издание продолжает серию «Искусство сценографии мирового театра», открытую в 1997 году книгой «От истоков до середины XX века» и представляющую собой многотомный фундаментальный труд автора. Предлагаемая читателю книга является третьим томом исследования. В отличие от первых двух томов, в которых была рассмотрена историческая типология сценографического творчества и показана смена систем и принципов его функционирования в спектакле, эта книга представляет собой историю сценографии в лицах и рассказывает о наиболее выдающихся художниках мирового музыкального и драматического театра XVI-XX веков. Каждый очерк посвящен мастеру или гpynne мастеров, чье творчество определило тот или иной этап развития этого искусства • Книга рассчитана на художников, режиссеров, студентов театральных институтов и всех, кто интересуется искусством сценографии

У Ангелины Степановой от природы были вкус и артистизм, но ей был свойствен еще один, не менее важный положительный заряд - умение работать: ради любой крошечной роли. Она умела отказываться от всех прелестей жизни. Главным для нее всегда оставалось дело. Конечно, можно сказать, что дело иссушает, что преданность театру требует иногда отхода от него, иначе нельзя накопить "жизненных впечатлений", то есть тех реалий, без которых скудеет душевный запас, что сразу отражается на творчестве. Но Степановой это не грозило. Она несла в себе мастерство владения актерским ремеслом и умела выстраивать свою личную жизнь так, чтобы не наносить ущерба профессии. Лучшие силы души она отдавала театру - в этом был корень ее успеха. . . . Она была убеждена, что только труд способен изменить ход судьбы и превратить будни в праздник, и в этом, наверное, разгадка современности ее мироощущения

Постановку "Принцессы Брамбиллы" по сказке Гофмана в Камерном театре Александр Таиров назвал "каприччио" - каприз, фантазия. Этот спектакль, полный чудес и превращений, стал сенсацией в голодной и холодной Москве 1920 года. Пиршество красок в декорациях и костюмах Георгия Якулова, динамика действия и необыкновенное мастерство актеров ошеломляли зрителей. Сбывшаяся мечта великого режиссера о зрелище, соединяющем на сцене возможности всех искусств - музыки и живописи, слова и танца, пантомимы и акробатики, - подняла уровень театрального мастерства на новую высоту и навсегда вошла в историю. .В книге впервые опубликована переработанная Таировым пьеса Гофмана, включая не вошедшую в спектакль сказку о печальном короле и смеющейся королеве. Иллюстрациями служат эскизы Г

Жизненный и творческий путь народной артистки СССР, Героя Социалистического Труда А. И. Степановой показан на широком общественном фоне и в связи с современным театральным процессом • Автор не только анализирует наиболее известные роли, сыгранные актрисой на протяжении 60 лет в МХАТ, но и воссоздает атмосферу творческого общения ее с К. С. Станиславским, В. И. Немировичем-Данченко, "стариками" МХАТ, руководителем театра Олегом Ефремовым • В книге использованы архивные документы, письма, устные свидетельства. Некоторые из них (например, письма А. А. Фадеева) вводятся в театральную литературу впервые

В 20 и начале 21 века привычные культурные иерархии неоднократно рушились. Категории высокого и низкого пересматривались, даже отменялись, но и доказывали свою необходимость и многогранность. Данная коллективная монография сосредоточивается на взаимодействии высокого и низкого в стилях и стилистиках, в поведенческой эстетике и артистическом мастерстве. Парадоксы сосуществования, конфликты, метаморфозы высокого и низкого в их эстетическом, художественном, философском понимании становятся предметом исследования данного трёхтомника. В первом томе речь идёт об истории искусства, начиная от античности. Второй том посвящён культуре 20 века до рождения компьютерного виртуального пространства. Третий том анализирует преломления высокого и низкого в искусстве, литературе и популярной культуре последних десятилетий

Великий князь Андрей Владимирович (1879–1956) — кузен Николая II, генерал-майор Свиты императора, младший брат великого князя Кирилла Владимировича, провозгласившего себя в 1924 г. императором России в изгнании, супруг известной балерины М.Кшесинской. Его дневники содержат описания начала Первой мировой войны, ее отдельных операций, закулисных интриг внутри императорского Дома Романовых, соперничества среди царских генералов и высших военных чинов, • подробности убийства Г.Распутина, политического кризиса накануне революции в России, процесса отречения Николая II. В своих воспоминаниях великий князь рассказывает об особенностях военной службы в элитных подразделениях лейб-гвардии Конной артиллерии в предвоенные годы • Текст впервые публикуется в полной версии, с подробными комментариями