Концерт. Для фортепиано с оркестром. Сочинение 9. Переложение для двух фортепиано Знатоков Ю.В. Музыка

Все мы знаем эти мелодии. Мы можем не помнить их автора. Мы могли забыть названия. Но они звучат — вокруг нас и внутри. Впитанные нами в колыбели, в классе, в кинозале, в концертном заде, они сделались НАШИМИ — мелодиями наших чувств, мотивами наших воспоминаний, песнями наших душ… • Пропеть их мы можем всегда. Теперь же — благодаря легким и прозрачным переложениям композитора Георгия Фиртича — любой, хоть немного владеющий фортепиано, синтезатором или гитарой, может без труда сыграть эти ВЕЛИКИЕ МЕЛОДИИ

Все мы знаем эти мелодии. Мы можем не помнить их автора. Мы могли забыть названия. Но они звучат — вокруг нас и внутри. Впитанные нами в колыбели, в классе, в кинозале, в концертном заде, они сделались НАШИМИ — мелодиями наших чувств, мотивами наших воспоминаний, песнями наших душ… • Пропеть их мы можем всегда. Теперь же — благодаря легким и прозрачным переложениям композитора Георгия Фиртича — любой, хоть немного владеющий фортепиано, синтезатором или гитарой, может без труда сыграть эти ВЕЛИКИЕ МЕЛОДИИ

Все мы знаем эти мелодии. Мы можем не помнить их автора. Мы могли забыть названия. Но они звучат — вокруг нас и внутри. Впитанные нами в колыбели, в классе, в кинозале, в концертном заде, они сделались НАШИМИ — мелодиями наших чувств, мотивами наших воспоминаний, песнями наших душ… • Пропеть их мы можем всегда. Теперь же — благодаря легким и прозрачным переложениям композитора Георгия Фиртича — любой, хоть немного владеющий фортепиано, синтезатором или гитарой, может без труда сыграть эти ВЕЛИКИЕ МЕЛОДИИ

Все мы знаем эти мелодии. Мы можем не помнить их автора. Мы могли забыть названия. Но они звучат — вокруг нас и внутри. Впитанные нами в колыбели, в классе, в кинозале, в концертном заде, они сделались НАШИМИ — мелодиями наших чувств, мотивами наших воспоминаний, песнями наших душ…

Позволят выглядеть красиво, стильно, аккуратно и чувствовать комфорт физический и внутренний

Вторая сюита "Силуэты" изначально написана А.С. Аренским для двух фортепиано, затем переложена автором для оркестра • В настоящем издании представлено четырёхручное переложение для фортепиано с удобной, насыщенной и обогащенной фактурой изложения, яркой и разнообразной тембральной оркестровой палитрой. Оригинальный авторский текст при этом сохранён • Данный сборник предназначен не только для концертирующих исполнителей, но и для студентов музыкальных колледжей и консерваторий

Иоганн Штраус-сын - великий австрийский композитор, в первую очередь прославившийся как автор множества танцевальных произведений. Среди них особое место занимают вальсы. Авторские характеристичные названия вальсов мастерски отражены и в музыкальном содержании. Структура сочинений необычна: между интродукцией и кодой заключены пять вальсовых тем, представляющих собой своеобразную вальсовую "гирлянду". В настоящей серии планируется публикация наиболее полного собрания вальсов Штрауса в переложении для фортепиано. Один из 12 вальсов настоящего выпуска был посвящен жене великого князя во время пребывания Штрауса в России. Издание адресовано учащимся музыкальных школ, училищ, вузов, а также широкому кругу любителей музыки

Иоганн Штраус-сын — великий австрийский композитор, в первую очередь прославившийся как автор множества танцевальных произведений. Среди них особое место занимают вальсы. Авторские характеристичные названия вальсов мастерски отражены и в музыкальном содержании. Структура сочинений необычна: между интродукцией и кодой заключены пять вальсовых тем, представляющих собой своеобразную вальсовую «гирлянду» • В настоящей серии планируется публикация наиболее полного собрания вальсов Штрауса в переложении для фортепиано. Один из 12 вальсов настоящего выпуска был посвящен жене великого князя во время пребывания Штрауса в России • Издание адресовано учащимся музыкальных школ, училищ, вузов, а также широкому кругу любителей музыки

Органное наследие И.С. Баха (1685–1750) обширно: композитор обращался к своему любимому инструменту на протяжении всего творческого пути. В жанровом разнообразии особое место занимают хоральные прелюдии (более 150). И.К. Черлицкий (1799–1865), петербургский пианист, органист и педагог, принимал активное участие в популяризации органной музыки Баха путем ее переложения для фортепиано. В настоящем сборнике публикуются 50 хоральных прелюдий в переложении для фортепиано Черлицкого • Издание адресовано ученикам старших классов детских музыкальных школ, студентам музыкальных училищ и вузов, а также широкому кругу любителей музыки

Концерт для фортепиано с оркестром № 24 (К. 491) до минор был сочинен В. А. Моцартом в 1786 году. Настоящее издание представляет собой переложение концерта для двух фортепиано, выполненное немецким пианистом и педагогом Гансом Бишоффом (1852–1889) • Издание адресовано учащимся старших классов ДМШ, студентам музыкальных училищ и вузов, концертирующим пианистам

Органное наследие И.С. Баха (1685-1750) обширно: композитор обращался к своему любимому инструменту на протяжении всего творческого пути. И.К. Черлицкий (1799-1865), петербургский пианист, органист и педагог, принимал активное участие в популяризации органной музыки Баха путем ее переложения для фортепиано. В настоящее издание вошли прелюдии и фуги в переложении Черлицкого • Адресовано студентам музыкальных училищ и ВУЗов, профессиональным исполнителям

Органное наследие И.С. Баха (1685-1750) обширно: композитор обращался к своему любимому инструменту на протяжении всего творческого пути. И.К. Черлицкий (1799-1865), петербургский пианист, органист и педагог, принимал активное участие в популяризации органной музыки Баха путем ее переложения для фортепиано. В настоящее издание вошли прелюдии и фуги в переложении Черлицкого. Адресовано студентам музыкальных училищ и вузов, профессиональным исполнителям